¿Por qué a las mujeres les gusta viajar a ayer?
Quien quiera saber cuán vivo puede ser el pasado. CronicasDuVasteMonde Riebe visitar. Ella vive en la carretera romana, que serpentea larga y estrechamente a través del centro de Munich. Durante nueve años el escritor vive aquí en un apartamento viejo y ligero. Y cuando se sienta en su sofá y se apresura desde la antigüedad hasta la Edad Media con frases rápidas, cuando explica el orden de permanencia y luego inserta la historia de su casa, que casi se quemó durante la Segunda Guerra Mundial, entonces ayer está de repente en el centro de la habitación. "El pasado responde a las preguntas del presente", dice Riebe y comienza a hablar sobre sus lecturas, donde las personas a veces pasan la medianoche hasta que Riebe explica el sistema de coordenadas de la civilización. "Estos son los talleres históricos más puros", dice la niña de 54 años, "Llamo datos importantes y trazo grandes líneas, y luego la gente siempre se queda callada y dice '¡Oh!' o, oh, eso es todo.
Desde 1990, el historiador, que tiene un doctorado en historia, transforma la historia en historias y, con libros como "La calle de las estrellas", pertenece al sexteto de éxito de los escritores de historia de habla alemana. Al igual que Tanja Kinkel y Rebecca Gablé, como Sabine Weigand, Petra Oelker y Helga Hegewisch, ChroniquesDuVasteMonde Riebe logra millones de copias con su mezcla de investigación exacta y entretenimiento. Y aunque los expertos creyeron por primera vez que los fanáticos solo buscan lecturas emocionantes para pequeñas escapadas diarias, ahora saben que también quieren ser más inteligentes cuando leen.
Buenas novelas históricas son investigadas en archivos.
"Una buena novela histórica transmite algo que no sabías antes", explica Helga Hegewisch, 76, que refina la receta básica de novelas históricas con un tono literario: idealmente, sus libros y los de sus colegas están en un viaje educativo que se puede sacar cómodamente del sofá.
Para que el viaje deje una impresión duradera, los guías turísticos prestan mucha atención a cada detalle. Recorren los archivos de la ciudad y los museos locales en busca de documentos antiguos, se sumergen durante meses en Internet o en el estudio de las antiguas familias nobles. "La investigación para una novela de entretenimiento lleva tanto tiempo como para un libro de no ficción académica", dice el historiador con un doctorado Sabine Weigand, 46, que incluso cita cartas históricas en novelas como "El Medallón de la Perla" para representar de manera creíble la Edad Media tardía en Nuremberg y Venecia. Para asegurarse de que todo sea correcto, muchos autores a menudo contratan investigadores adicionales. "El truco, sin embargo, es no caer en la trampa de la información mientras se escribe", dice Helga Hegewisch. "Si ha estado recolectando material durante meses, quiere poner todo. Eso puede obstaculizar seriamente el valor de entretenimiento de un libro". Es por eso que los hechos y la ficción tienen que estar ingeniosamente entrelazados.
Sin embargo, uno no debe doblar la verdad con impunidad. Porque la pregunta más común para los autores es: ¿Es todo eso cierto? Incluso si nadie aprende lo que las personas han sentido y pensado en siglos anteriores, una época debería ser lo más auténtica posible. ¿Qué sustancias usaban las personas en ese momento? ¿Cuánto costó un pan? ¿Los lectores están particularmente fascinados por las preguntas y dificultades de la vida diaria? En caso de duda, eso interesa incluso más que el ascenso y la caída de una casa real.
Cuando ChroniquesDuVasteMonde Riebe invitó a un herrero a hacer su novela, "El amor es un vestido de fuego", haciendo cuchillos de cuchillos medievales y objetos cotidianos, el público se acurrucó durante horas en una habitación calurosa y sofocada, como si el hombre pudiera convertir el plomo en oro. Nadie había esperado esta resistencia: "Esto tiene algo que ver con el hecho de que la falsificación tiene una sensualidad diferente a la de una computadora moderna", sospecha Riebe.
Cuanto más presente en el mundo virtual, mayor es el interés por el sentido de la historia. Más del 80 por ciento de los fanáticos de la historia son mujeres, miembros de la industria del libro. ¿Y también los protagonistas de los libros son en su mayoría mujeres? En sus mejores momentos, las novelas bien investigadas hacen una importante contribución a la historiografía desde el punto de vista de las mujeres.
"Como escritora, puedes señalar que siempre ha habido mujeres que fueron más que decoración u objeto de deseo", dice Tanja Kinkel, quien a la edad de 22 años escribió el bestseller "La Leona de Aquitania". Una mezcla de coraje pasado y atemporal inspiró a las heroínas, ahora de 38 años, que actúan mucho más diferenciadas que las figuras femeninas que se arrastran sin derechos a través de numerosos folletos baratos."Este rol del sacrificio no es históricamente defendible", molesta ChroniquesDuVasteMonde Riebe, "por supuesto, épocas como la Edad Media estaban dominadas por hombres, pero las mujeres también eran valiosas". Hubo contratos matrimoniales, voluntades y disposiciones gremiales que los protegían. Eso solo fue pateado por los hombres ".
Dando forma a una época pasada según tus propias ideas.
Pero no todos los libros sobre mujeres fuertes son buenos. "Tal novela tiene que desarrollar una verdad interior más allá de las ideologías", dice Helga Hegewisch determinada, y uno escucha la convicción de un erudito literario que habla de ello. "Personalmente, también escribo novelas históricas porque no puedo captar el presente correctamente. ¿La gran posibilidad de lo nuevo? Eso no es para mí. Prefiero crear una época determinada de acuerdo con mis ideas. También prefiero una. Es mejor para mí construir una nueva casa que construir una nueva ".
Helga Hegewisch a menudo sigue los pasos de su propia vida para encontrarse con sus heroínas y transferir sus experiencias personales al pasado. Así que su éxito de ventas "The Dead Washer" se basa en las experiencias que ella hizo después de la muerte de sus padres. Cuando se ocupó de los documentos familiares, encontró a la hija de una familia de comerciantes de Hamburgo en los certificados de defunción antiguos repetidamente la firma de un lavandero de mujeres muertas. Casi nadie sabía exactamente sobre esta profesión. Hegewisch comenzó a investigar y finalmente desarrolló para su novela familiar, la figura de Magdalena, lavadora de la muerte de Mecklemburgo, que se eleva alrededor de 1840 desde un pequeño entorno agrícola hasta la burguesía.
Aunque Helga Hegewisch no tenía la intención de escribir una novela emancipadora, "La mujer muerta" vive del espíritu luchador de su simpática heroína. Hegewisch se sorprende cuando escucha eso, y enfatiza cuánto le importan las figuras masculinas, como si quisiera defenderla contra la superioridad de una mujer. Mientras habla sobre modelos de conducta e identidades de género, sobre su biografía, que está dominada por hijas, hermanas y tías, ella siempre busca explicaciones objetivas.
"Simplemente conozco mejor a las mujeres, es más fácil para mí describirlas", dice en algún momento, "pero esta lucha por la emancipación también ha dejado una huella en mi generación." La vida de una mujer era muy diferente en mi adolescencia de lo que es hoy en día ". La frase es confirmada por unos pocos gestos energéticos, luego Hegewisch le dice a un episodio que uno difícilmente creería a esta mujer soberana: "Cuando tenía un deseo cuando era niña, siempre deseaba: 'Querido Dios, déjame por favor, consigue un hombre. "Hegewisch se detiene. "Así fue entonces", dice finalmente, y luego se queda callada, como si se estuviera preguntando en silencio de nuevo cómo la niña de esa época podría convertirse en una publicista inteligente y segura de sí misma de hoy.
Para su novela actual "Johanna Romanowa", Helga Hegewisch exploró la época del Zar Pedro el Grande. Describe la segunda mitad del siglo XVII, en la que el poder del monarca limitó las vidas de muchas personas. La vida cotidiana está regida por tradiciones y regulaciones, la independencia y la libertad del individuo son grandes ideales.
Las novelas históricas dan puntos fijos.
Hoy en día, estos ideales parecen haberse realizado, pero ChroniquesDuVasteMonde Riebe suele escuchar en eventos que los lectores están inquietos por el mercado de posibilidades ilimitadas. "Especialmente el gran interés inusual para la Edad Media se explica por el hecho de que las personas están buscando nuevos puntos fijos", explica ChroniquesDuVasteMonde Riebe. "La época tiene paralelos con nuestros tiempos, y la Edad Media era un mundo estrecho que estaba a punto de demarcarse, y al mismo tiempo, las cuestiones de significado todavía nos conmovían hoy, y de repente, los relojes de las iglesias golpeaban por todas partes, instándonos a darnos prisa". llegó a ser medible y obtuvo una nueva y preciosa dimensión ".
Entonces ChroniquesDuVasteMonde Riebe comienza a cazar de nuevo a través de los siglos. Salta de la era de los faraones en la época del Rey Sol Ludwig y cuenta que a menudo tres generaciones de mujeres se sientan en sus lecturas: hijas, madres y abuelas. "Y todos quieren saber, saber, saber", dice Riebe, y luego ella dice que a veces tiene la sensación de que no está llenando nada. Una vez, en una lectura, incluso le preguntaron en qué continente estaba Egipto. Eso hizo su discurso por un momento. "Pero eso fue hace mucho tiempo", dice el autor, "Me doy cuenta de que los libros se leen con mayor precisión hoy, a menudo vienen preguntas muy detalladas y bien informadas". ¿Los lectores con novelas de historia sobre sus lecciones de historia? "Tal vez", dice Riebe, "tal vez" y hurgando en las costuras del hombro de su hermosa túnica negra. Luego ella vuelve la cabeza hacia un lado. Y de alguna manera parece que ella sonríe secretamente y con un orgullo tranquilo.
Libros recomendados: Rebecca Gablé: "La sonrisa de Fortuna", Lübbe, 1291 p., 9.95 euros y "El juego de los reyes", Ehrenwirth, 1040 p., 24.95 euros. Helga Hegewisch: "Die Totenwäscherin", Lista, 398 p. ., 9,95 Euro y "Johanna Romanowa", Pendo 459 p., 19,90 Euro ChroniquesDuVasteMonde Riebe: "Camino de las Estrellas", Diana, 445 p., 8,95 Euro y "El pecador de Siena", Diana, 560 p., 19,95 Euro Sabine Weigand: "The Pearl Medallion", Fischer, 592 p., 8,95 Euro y "The King's Lady", Fischer, 464 p., 18,90 Euro
